【居伊·德·莫泊桑】法國(guó)小說家_人物

居伊·德·莫泊桑，19世紀(jì)后半葉法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家，與俄國(guó)契訶夫和美國(guó)歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說巨匠”。代表作品有《項(xiàng)鏈》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》等。莫泊桑1850年出生于法國(guó)上諾曼府濱海塞納省的一個(gè)沒落貴族家庭。曾參加普法戰(zhàn)爭(zhēng)，且此經(jīng)歷成為他日后創(chuàng)作的重要主題。他一生創(chuàng)作了六部長(zhǎng)篇小說、三百五十九篇中短篇小說及三部游記，是法國(guó)文學(xué)史上短篇小說創(chuàng)作數(shù)量最大、成就最高的作家之一。

人物經(jīng)歷

1850年8月5日，局伊·德·莫泊桑出生于諾曼底米洛美尼爾城堡的一個(gè)小貴族家庭。父親名叫居斯塔夫·德·莫泊桑。母親名叫洛爾·勒·普瓦特溫。1851年8月17日，在教堂接受洗禮。

1854年全家定居于塞納河濱海省格蘭維爾一伊莫維爾莊園中。這個(gè)莊園為莫泊桑后來寫的小說《一生》提供了背景。1859年全家離開諾曼底前往巴黎謀生。10月莫泊桑進(jìn)入拿破侖公學(xué)讀書。

1860年夏季，母親攜二子回到諾曼底埃特爾塔的維爾基別墅居住。年底，莫泊桑離開拿破侖公學(xué)；父母因感情不和而協(xié)議分居。1861—1862年 埃特爾塔教區(qū)的歐布爾教士為莫泊桑兩兄弟擔(dān)任家教。

1863年，進(jìn)入伊夫托修道院辦的學(xué)校六年級(jí)讀書，開始創(chuàng)作第一部詩(shī)集。1866年暑假中搭救了溺水的英國(guó)詩(shī)人、文學(xué)批評(píng)家斯文伯恩，受到對(duì)方的熱情款待。

1868年，由于寫了一首有蔑視教會(huì)的詩(shī)被教會(huì)學(xué)校開除。在母親輔導(dǎo)下讀完高中二年課程，10月進(jìn)入魯昂中學(xué)。在創(chuàng)作上開始受到詩(shī)人路易·布耶和小說家福樓拜的栽培。

1869年7月27日通過中學(xué)畢業(yè)會(huì)考并獲得克安大學(xué)文學(xué)學(xué)士。10月赴巴黎攻讀法律專業(yè)，受叔本華的哲學(xué)思想影響頗深。

1870年7月普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，應(yīng)征入伍。在戰(zhàn)爭(zhēng)中的經(jīng)歷成了他日后寫作的重要素材。1871年9月退伍復(fù)員。

1872年3月進(jìn)入海軍部工作。10月被任命為殖民地管理處的臨時(shí)雇員，但沒有薪水。工作之余繼續(xù)學(xué)習(xí)法律。1873年2月正式領(lǐng)薪水，開始了公務(wù)員生涯。在福樓拜的指導(dǎo)下開始學(xué)習(xí)小說創(chuàng)作。

1874年冬季在福樓拜寓所結(jié)識(shí)了屠格涅夫、都德、左拉、龔古爾等作家。

1875年創(chuàng)作歷史詩(shī)劇《呂納伯爵夫人的背叛》。4月在一群朋友中不公開上演黃色滑稽劇《玫瑰花瓣·土耳其人之家》。短篇恐怖小說《剝皮的手》在《洛林季風(fēng)橋年鑒》上發(fā)表，莫泊桑署名為約瑟夫·普律尼埃。

1876年3月在《文學(xué)共和國(guó)》上以居伊·德·華勒蒙的筆名發(fā)表詩(shī)歌《水邊》。10月到法國(guó)南部訴安蒂伯居住。完成獨(dú)幕詩(shī)劇《排演》。結(jié)識(shí)阿萊克斯、瑟阿爾、厄尼克、于斯曼等青年作家，以左拉為偶像經(jīng)常出人巴黎郊區(qū)左拉的梅塘別墅聚會(huì)，號(hào)稱“梅塘集團(tuán)”。開始出現(xiàn)脫發(fā)癥。

1877年2月完成劇本《魯恩伯爵夫人的背叛》。4月16日與阿萊克斯、瑟阿爾、厄尼克、于斯曼等青年作家在特拉普飯店舉辦自然主義作家晚宴，左拉、福樓拜、龔古爾等作家出席。這次聚餐成了自然主義誕生的標(biāo)志。5月《玫瑰花瓣·土耳其人之家》在貝克劇場(chǎng)上演。8月被醫(yī)生診斷患有惡疾，經(jīng)海軍部準(zhǔn)假，赴瑞士洛埃施進(jìn)行溫泉治療。12月打算寫小說《一生》。

1878年1月完成對(duì)劇本《魯恩伯爵夫人的背叛》的修改，但該劇未能上演。1879年2月1日到公共教育部任職。2月19日劇本《舊日的故事》在巴朗德劇院首演。3月10日劇本《舊日的故事》出版。夏季，“梅塘集團(tuán)”6位作家約定以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，各自創(chuàng)作一篇小說，并以《梅塘之夜》為總題名合集出版。同年莫泊桑被授予學(xué)術(shù)界獎(jiǎng)?wù)隆?0月28日在《文學(xué)共和國(guó)》上發(fā)表文章《居斯塔夫·福樓拜》。12月在《現(xiàn)代與自然主義者雜志》上發(fā)表詩(shī)歌《一位少女》（即1876年發(fā)表的《水邊》），埃塘泊法庭認(rèn)為該詩(shī)有傷風(fēng)化，傳令莫泊桑出庭，福樓拜出面干預(yù)并勸告莫泊桑。

1880年2月14日到埃塘泊法庭候?qū)彛倷z察長(zhǎng)寫信給法蘭西檢察官，依法提出免予起訴的命令。4月17日小說合集《梅塘之夜》出版，莫泊桑的短篇小說《羊脂球》轟動(dòng)文壇。幾天后其詩(shī)集也相繼出版。5月30日中篇小說《一個(gè)巴黎市民的星期天》開始在《高盧人報(bào)》上連載。6月1日教育部準(zhǔn)許莫泊桑六個(gè)月假期，莫泊桑赴科西嘉旅行，寫成短篇小說《科西嘉的強(qiáng)盜》，莫泊桑從此離職成為專職作家。8月結(jié)識(shí)克蕾芒絲女士。

1881年從克勞札勒街搬至巴蒂涅奧勒地區(qū)的都隆街83號(hào)居住。5月小說集《泰利埃公館》出版，《一個(gè)農(nóng)場(chǎng)女傭的故事》、《一家人》等8篇中短篇小說問世。7—9月，作為《高盧人報(bào)》特派記者赴北非阿爾及利亞等地參觀訪問。從這年開始，長(zhǎng)期為《吉爾·布拉斯報(bào)》等多種報(bào)刊撰稿，直至1891年。

1882年5月小說集《菲菲小姐》出版，《女瘋子》、《一個(gè)諾曼底佬》、《皮埃羅》等短篇小說問世。夏天到布列塔尼旅行。1883年2月27日與約瑟芬·利澤爾曼的私生子在巴黎出生。3月在《當(dāng)代名流》上發(fā)表研究左拉的文章。4月第一部長(zhǎng)篇小說《一生》出版。小說集《菲菲小姐》（增訂版）、《山鵬的故事》、《月光》等先后出版，《騎馬》、《我的叔叔于勒》、《兩個(gè)朋友》、《米隆老爹》、《勛章到手了！》、《珠寶》、《繩子》等短篇問世。這年莫泊桑遭受眼疾、偏頭痛、神經(jīng)痛等多種疾病的折磨。

1884年離開都隆街到蒙夏寧居住。相繼出版游記《陽光下》，小說集《哈麗特小姐》和《隆多麗姊妹》，《項(xiàng)鏈》、《傘》、《幸福》、《遺產(chǎn)》、《衣櫥》、《小酒桶》、《俘虜》、《散步》、《索瓦熱老婆婆》等多部短篇小說問世。

1885年3月小說集《白天與夜晚的故事》出版。4月長(zhǎng)篇小說《漂亮朋友》開始在《吉爾·布拉斯報(bào)》上連載。4—6月與畫家熱爾韋等人出游意大利西西里等地，購(gòu)買游艇并命名為“漂亮朋友”號(hào)。5月長(zhǎng)篇小說《漂亮朋友》單行本出版。12月小說集《帕朗先生》出版。

1886年1月小說集《圖瓦》出版。5月小說集《小羅克》出版。12月下旬長(zhǎng)篇小說《溫泉》開始在《吉爾·布拉斯報(bào)》上連載。年底，應(yīng)羅思柴爾德男爵邀請(qǐng)，訪問英國(guó)。

1887年1月長(zhǎng)篇小說《溫泉》出版。5月小說集《奧爾拉》出版。夏天到倫敦、牛津等地游覽。9月撰寫論文《小說研究》和長(zhǎng)篇小說《兩兄弟》的部分。10月至次年1月前往北非旅行。

1888年 1月《小說研究》在《費(fèi)加羅報(bào)》的文藝副刊上發(fā)表，長(zhǎng)篇小說《兩兄弟》出版。同年出版《在水上》、《于松夫人的薔薇》。ll—12月乘“漂亮朋友”號(hào)游艇出游，途經(jīng)熱那亞、那不勒斯、阿爾及利亞、突尼斯等地。

1889年2月小說集《左手》出版。5月長(zhǎng)篇小說《如死一般強(qiáng)》出版。8月艾爾維精神病發(fā)作，莫泊桑將其送往醫(yī)院治療。9—10月乘“漂亮朋友”號(hào)游艇再次出游，訪問突尼斯、意大利。論文《十九世紀(jì)小說發(fā)展》在1899年《博覽》雜志上發(fā)表。這年莫泊桑身體狀況每況愈下，出現(xiàn)嚴(yán)重的幻覺現(xiàn)象。

1890年3月游記《漂泊的日子》出版。4月短篇小說集《無益的美》出版。6月長(zhǎng)篇小說《我們的心靈》出版。由于病情日益惡化，原定本年度出訪西班牙與埃及的計(jì)劃被迫取消，但年內(nèi)多次接待一位神秘的“穿灰衣的女人”。性格變壞，經(jīng)常發(fā)脾氣．與維克多·雨果大道的新居的房主打官司，借口是房子太吵鬧。

1891年3月與人合寫的三幕劇《穆索特》在吉姆納斯劇場(chǎng)首演成功。6月到狄沃納、香泊勒等地溫泉治療。12月身體各部位劇烈疼痛，難以忍受，幾乎到了要瘋狂的地步。圣誕節(jié)前與他巴黎的兩位女友瑪麗·卜納、阿爾伯·卡安到圣一瑪格麗特島過節(jié)。

1892年新年元旦，莫泊桑在尼斯母親家用晚餐。1月2日深夜試圖割斷喉嚨自殺。1月8日作為精神病人被送進(jìn)巴黎帕西醫(yī)院就治。

1893年7月6日因精神病嚴(yán)重發(fā)作，與世長(zhǎng)辭。7月8日其遺體被埋葬在巴黎蒙巴納斯公墓的第二十六區(qū)。

主要作品

中文名 體裁 發(fā)表時(shí)間

《剝皮的手》 短篇小說 1875

《水邊》（一位少女） 短篇小說 1876

《排演》 詩(shī)劇 1876

《居斯塔夫·福樓拜》 文章 1878

《羊脂球》 短篇小說 1880

《一個(gè)巴黎市民的星期天》 短篇小說 1880

《泰利埃公館》 小說集 1881

《菲菲小姐》 小說集 1882

《一生》 長(zhǎng)篇小說 1882

《騎馬》 短篇小說 1882

《我的叔叔于勒》 短篇小說 1882

《兩個(gè)朋友》 短篇小說 1882

《米隆老爹》 短篇小說 1882

《勛章到手了！》 短篇小說 1882

《珠寶》 短篇小說 1882

《繩子》 短篇小說 1882

《陽光下》 游記 1884

《哈麗特小姐》 小說集 1884

《隆多麗姊妹》 小說集 1884

《巴蒂斯特太太》 短篇小說 ？？？？

《項(xiàng)鏈》 短篇小說 1884

《傘》 短篇小說 1884

《幸福》 短篇小說 1884

《遺囑》 短篇小說 1884

《衣櫥》 短篇小說 1884

《小酒桶》 短篇小說 1884

《俘虜》 短篇小說 1884

《散步》 短篇小說 1884

《索瓦熱老婆婆》 短篇小說 1884

《白天與夜晚的故事》 小說集 1885

《漂亮朋友》 長(zhǎng)篇小說 1885

《帕朗先生》 小說集 1885

《圖瓦》 小說集 1886

《小羅克》 小說集 1886

《溫泉》 長(zhǎng)篇小說 1887

《奧爾拉》 小說集 1887

《小說研究》 論文 1888

《兩兄弟》 長(zhǎng)篇小說 1888

《左手》 小說集 1889

《如死一般強(qiáng)》 長(zhǎng)篇小說 1889

《漂泊的日子》 游記 1890

《無益的美》 小說集 1890

《我們的心》 長(zhǎng)篇小說 1890

創(chuàng)作特點(diǎn)

主題

莫泊桑一生創(chuàng)作了350多部中短篇小說，在揭露上層統(tǒng)治者及其毒化下的社會(huì)風(fēng)氣的同時(shí)，對(duì)被侮辱被損害的小人物寄予深切同情。短篇的主題大致可歸納為3個(gè)方面：第一是諷刺虛榮心和拜金主義，如《項(xiàng)鏈》《我的叔叔于勒》；第二是描寫勞動(dòng)人民的悲慘遭遇，贊頌其正直、淳樸、寬厚的品格，如《歸來》；第三是描寫普法戰(zhàn)爭(zhēng)，反映法國(guó)人民愛國(guó)情緒，如《羊脂球》。

手法

在對(duì)人物的描繪上，莫泊桑并不追求色彩濃重的形象、表情夸張的面目、夸張的生平與難以置信的遭遇，而是致力于描寫“處于常態(tài)的感情、靈魂和理智的發(fā)展”（《論小說》），表現(xiàn)人物內(nèi)心的真實(shí)與本性的自然，通過人物在日常生活中的自然狀態(tài)與在一定情勢(shì)下必然有的最合情理的行動(dòng)、舉止、反應(yīng)、表情，來揭示出其內(nèi)在心理與性格的真實(shí)。在莫泊桑的短篇里，也曾出現(xiàn)過一些不平凡的、有英雄行為的人物，莫泊桑短篇小說在人物描寫上的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，總的來說，就是人物形象的自然化與英雄人物的平凡化，這兩個(gè)特點(diǎn)使他不是與過去的小說藝術(shù)，而是與他之后的現(xiàn)代小說的寫實(shí)藝術(shù)聯(lián)系了起來。

莫泊桑擅長(zhǎng)從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實(shí)。莫泊桑力求逼真自然的寫實(shí)方法是與他的現(xiàn)實(shí)主義典型化的藝術(shù)思想不可分的。他嚴(yán)格地把“逼真”和“真實(shí)”區(qū)分了開來，他摒棄照相式的真實(shí)，而致力于“把比現(xiàn)實(shí)本身更完全、更動(dòng)人、更確切的圖景表現(xiàn)出來”。他善于在那些粗糙、混雜、零散、瑣碎的日常生活現(xiàn)象中進(jìn)行選擇，舍去所有對(duì)他的主題無用的東西，采用其中最具特征性的細(xì)節(jié)，以“突出表現(xiàn)那些被遲鈍的觀察者所忽視的，然而對(duì)作品有重要意義和整體價(jià)值的一切”（《論小說》）。在這一方面，莫泊桑與自然主義的實(shí)錄性的寫作方法有所不同，從而避免了實(shí)錄性方法所必然帶來的繁瑣拖沓的文風(fēng)。

在表現(xiàn)形式上，莫泊桑是爐火純青的技藝的掌握者。他不拘成法，不恪守某種既定的規(guī)則，而是自由自在地運(yùn)用各種方式與手法。在描述對(duì)象上，有時(shí)是一個(gè)完整的故事，有時(shí)是事件的某個(gè)片斷，有時(shí)是某個(gè)圖景，有時(shí)是一段心理活動(dòng)與精神狀態(tài)。既有故事性強(qiáng)的，也有情節(jié)淡化的甚至根本沒有情節(jié)的，既有人物眾多的，也有人物單一的，甚至還有根本沒有人物的。在描述的時(shí)序上，有順敘，有倒敘，有插敘。在描述的角度上，有客觀描述的，也有主觀描述的，有時(shí)描述者與事件保持了時(shí)空的距離，有時(shí)描述者則又是事件的參與者，有時(shí)描述者有明確的身份，有時(shí)則又身份不明。在莫泊桑的短篇里，描述方法的多樣化與富于變化，無疑是他以前的短篇小說作家所未具備的。他大大豐富了短篇小說的描述方式，提高了敘述藝術(shù)的水平，為后來的短篇小說創(chuàng)作開辟了更為廣闊的道路。

如果說莫泊桑在技法上是不拘成法、絕對(duì)自由的話，那么，他在短篇小說創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律面前，卻是一個(gè)忠實(shí)的服從者。他深知短篇小說創(chuàng)作最基本的要求，是在短小的篇幅中表現(xiàn)盡可能豐富的生活內(nèi)容，為此，他服從藝術(shù)規(guī)律而力求他的短篇以小見大，以一當(dāng)十。莫泊桑的簡(jiǎn)練并不等于粗略，善于以白描的筆法進(jìn)行勾畫是他的特長(zhǎng)，而以豐富鮮明的色彩進(jìn)行細(xì)致的描繪，亦是他才能之所在，當(dāng)他需要的時(shí)候，他往往會(huì)繪制出精細(xì)入微的圖景。

總的來說，莫泊桑的短篇小說創(chuàng)作體現(xiàn)了一整套完整的現(xiàn)實(shí)主義小說藝術(shù)，這既是對(duì)以往現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)的繼承，也是對(duì)它的補(bǔ)充與豐富。應(yīng)該指出，莫泊桑雖然基本上恪守寫真實(shí)的原則，但也并不放棄對(duì)非現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)效果的追求，他有時(shí)在細(xì)節(jié)上加以浪漫主義的夸張。當(dāng)然，莫泊桑的短篇小說較之傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義，還有一種更為引人注意的新成分，即自然主義的成分。盡管莫泊桑否認(rèn)自己是自然主義作家，但由于他處于自然主義文學(xué)思潮興盛的時(shí)代，出入自然主義文學(xué)的圈子，深受這種思潮的熏陶，他的寫實(shí)藝術(shù)自然就帶上了自然主義的特點(diǎn)。這種特點(diǎn)表現(xiàn)在他的短篇中，主要是他對(duì)人的生理本能、對(duì)人的“肉體”和“肉欲”的觀察與表現(xiàn)。莫泊桑短篇小說中的自然主義特點(diǎn)，在他的長(zhǎng)篇小說里有更多的表現(xiàn)。

人物影響編輯

莫泊桑是法國(guó)文學(xué)史上短篇小說創(chuàng)作數(shù)量最大、成就最高的作家，其三百余篇短篇小說的巨大創(chuàng)作量在十九世紀(jì)文學(xué)中是絕無僅有的。他的短篇所描繪的生活面極為廣泛，實(shí)際上構(gòu)成了十九世紀(jì)下半期法國(guó)社會(huì)一幅全面的風(fēng)俗畫，更重要的是，他把現(xiàn)實(shí)主義短篇小說的藝術(shù)提高到了一個(gè)前所未有的水平，他在文學(xué)史上的重要地位主要就是由他短篇小說的成就所奠定的。

人物評(píng)價(jià)

莫泊桑的語言雄勁、明晰、流暢，充滿鄉(xiāng)土氣息，使人們愛不釋手。他具有法國(guó)作家的三大優(yōu)點(diǎn)：明晰、明晰、明晰。（法國(guó)作家法郎士評(píng)）

莫泊桑創(chuàng)作的短篇小說，中篇小說，源源而出，無限地豐富多彩，無不精湛絕妙，令人嘆為觀止；每一篇都是一出小小的喜劇，一出小小的完整的戲劇，打開一扇令人頓覺醒豁的生活的窗口。讀他的作品的時(shí)候，可以是笑或是哭，但永遠(yuǎn)是發(fā)人深思的。