潑墨山水畫(huà)技法

潑墨山水畫(huà)欣賞

有些人說(shuō)中國(guó)山水畫(huà)，是平面的，畫(huà)樹(shù)都好像是從中間鋸開(kāi)來(lái)的，這話絕不正確。中國(guó)畫(huà)自唐宋而后，有文人畫(huà)一派，不免偏重在筆墨方面，在畫(huà)理方面，比較失于疏忽。如果把唐宋大家名跡來(lái)細(xì)細(xì)的觀察，那畫(huà)理的嚴(yán)明，春夏秋冬，陰晴雨雪，簡(jiǎn)直是體會(huì)無(wú)遺。董源畫(huà)樹(shù)，八面出枝，山石簡(jiǎn)直有夕陽(yáng)照著的樣子。關(guān)同甘共苦同畫(huà)叢樹(shù)，有枝無(wú)干，豈是平面的嗎?畫(huà)山水一定要實(shí)際，多看名山大川，奇峰峭壁，危巒平坡，煙嵐云靄，飛瀑奔流，宇宙大觀，千變?nèi)f化，不是親眼看過(guò)，憑看意想，是上不了筆尖的。眼中看過(guò)，胸中自然會(huì)有，一搖筆間，自然會(huì)一齊跑在你手腕下。畫(huà)山最重皴法，古人有種種名稱，只不過(guò)是就其所見(jiàn)的山水而體會(huì)出來(lái)的。應(yīng)該用那一種皴法傳出，那所見(jiàn)的形狀如何，遂名叫作某某皴，并非勉強(qiáng)，非用此皴法不可。如北苑用披麻皴，因?yàn)榻系纳剑炼噙^(guò)石，又因?yàn)檎摦?huà)的林木蓊郁，自宜于用這皴法。若范華原畫(huà)北方的山川，太行王屋，石多過(guò)土，地也高亢，草苔也稀少，自然宜於用泥里拔釘、雨打墻頭、鬼面這這些皴法。設(shè)使二公的皴法，互相變換，又成何面目?所以山水皴法不必拘泥，只要看適于某一種，就用某一種皴法。古人皴法，累舉數(shù)種，荷葉皴、大小斧劈皴、披麻皴、雨打墻頭皴、泥里拔釘皴、云頭皴、折帶皴、鬼面皴、牛毛皴、馬牙皴、卷去皴、礬塊皴，此皆常用者。

潑墨山水畫(huà)名家

吳大愷：原名，吳虹堂，1971年生，北京山翠園居士，四川人，畢業(yè)于四川民族學(xué)院美術(shù)系，后于文化部中國(guó)畫(huà)研究院高研班(現(xiàn)中國(guó)國(guó)家畫(huà)院)學(xué)習(xí)。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)青年美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)山水畫(huà)院專業(yè)畫(huà)家，二級(jí)美術(shù)師。自幼喜繪畫(huà)，歷拜啟功、王琦、范曾、劉大為、馮遠(yuǎn)等名家為師，大師的精心指教，受益極大，墨色融合多變等長(zhǎng)處，取各家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，進(jìn)行再創(chuàng)造，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，尤擅青綠山水、金碧山水、古韻山水和富有現(xiàn)代審美特質(zhì)的工筆寫(xiě)意山水等。這樣一位美術(shù)家當(dāng)代畫(huà)家，其作品以山水國(guó)畫(huà)為主，你的藏品要是吳大愷的真品山水畫(huà)，增值潛力無(wú)限，好好保管。

潑墨山水畫(huà)技法

1.山石的勾法在山石的畫(huà)法中，勾與皴是最為重要的兩個(gè)步驟。勾山石，為了表現(xiàn)出其表面紋理，我們要注意把握線條的粗細(xì)、用筆的順逆，另外，在作畫(huà)是，還應(yīng)通過(guò)線條的干濕與虛實(shí)來(lái)體現(xiàn)山石的體積感。2.山水的潑彩畫(huà)法這種方法常常用來(lái)表現(xiàn)山水的復(fù)雜變換，具體的畫(huà)法如下：先用大筆蘸取顏色，并按原來(lái)想好的布局潑染出大致的山石形狀，此時(shí)注意保持充足的水分，使色彩與水分融會(huì)。等到畫(huà)紙半干時(shí)，再用畫(huà)筆勾皴，此時(shí)要注意筆法的變化，以保證山水畫(huà)作的豐富性。